Gaskessel am Wasser (o.T.)

Volker Böhringer studierte ab 1930 an der Akademie der Bildenden Künste Stuttgart. Frühe Werke belegen den Einfluss der Neuen Sachlichkeit, insbesondere von Otto Dix. Mitte der 30er Jahre findet er seinen persönlichen Stil und Themenkreis: die von Telegrafenmasten durchzogene menschenleere Industrielandschaft mit Fabrikschloten und Gaskesseln. Wendet er sich dem Menschen zu, dann steht dieser isoliert in einer technisierten, ausweglos erscheinenden Welt. Sein Lehrer Hans Spiegel warnt ihn einmal „wenn Sie so weitermachen kommen sie noch ins Gefängnis.“

Virtuoses Tanzpaar II, 1951

1937 muss Volker Böhringer die Akademie verlassen. Die Kunstpolitik im Dritten Reich bietet ihm keine Ausstellungsmöglichkeit. Während des Krieges arbeitet er zurückgezogen in seinem Atelier in Esslingen-Mettingen. In seinen Bildern mutieren die Menschen nun zu technoiden Wesen. Das akustische Pendant zur Maschinenwelt ist für Böhringer die Jazzmusik. Musizierende Paare tanzen ekstatisch vor Fabrikszenerien, Saxofone verwandeln sich in Jazzmaschinen. Offiziell ist er in der Kriegszeit als Werbegrafiker tätig und fertigt qualitätvolle Industriegrafiken an.
Unmittelbar nach dem Krieg hindern ihn Krankheit und soziale Not daran, sich auf dem Kunstmarkt zu etablieren. In seiner letzten Schaffensphase setzt er sich intensiv mit religiösen Themen auseinander. 

Selbstbildnis mit Zylinder (o.T.), 1942

Die Ausstellung im Stadtmuseum bietet einen Überblick über verschiedene Werkgruppen: Industrielandschaft – Maschinenmensch und Frauenbildnis – Jazz – Passion. Sie gibt auch Einblick in ein inszeniertes Atelier mit originalen Mal- und Zeichenutensilien des Künstlers. Eine Auswahl von Grafiken rundet die Ausstellung ab.
Die Exponate stammen zum Großteil aus dem Nachlass Böhringers, der sich in der Villa Merkel befindet. Ergänzt wird die Schau durch Bilder aus dem Kunstmuseum Stuttgart und der Galerie Valentien.

Für Schienenfahrzeuge Voith-Turbogetriebe, um 1937/1940